SONDERAUSSTELLUNG

MENSCH und WELT

Figurative Kunst der Gegenwart aus der Sammlung des Panorama Museums

18. April bis 2. August 2026

Bereits 1977, die Errichtung des Panoramabaus war gerade abgeschlossen und das Haus zumindest bis zum Beginn der Ausführung des Monumentalwerkes von Werner Tübke 1983 zur musealen Nutzung freigegeben, verzeichnen alte Inventarbände des Museums erste Zugänge zu dessen künftiger Sammlung – allesamt von Leipziger Künstlern zum Thema Bauernkrieg. Bis zur Eröffnung des Panorama Museums im Herbst 1989 sollte es weitgehend auch bei dieser thematischen Ausrichtung bleiben, wobei Neuerwerbungen eher sporadisch erfolgten. Abgesehen von einigen erlesenen Werken Werner Tübkes wie dem »Ende der Narrengerichtsbarkeit« von 1978, das schon im Folgejahr vom Maler erworben werden konnte, handelte es sich vielfach um Graphik-Mappen zu verschiedenen politischen, historischen und literarischen Sujets. Insgesamt blieb der Bestand bis 1990 mit kaum mehr als 400 Werken überschaubar und in den letzten Jahren vor der Wende auch ohne nennenswerte Erweiterung.

Mit der 1991 im Auftrag des Freistaates Thüringen erarbeiteten und vom damals zuständigen Ministerium für Wissenschaft und Kunst bestätigten endgültigen Museumskonzeption, die den ungelösten Konflikt zwischen geschichtsideologischer Gedenkstätte und unikalem zeitgenössischem Kunstmuseum, in dessen Zentrum das Monumentalwerk von Werner Tübke steht, zugunsten der Kunst entschied, gewann das Sammlungs- und Ausstellungsprofil des Museums eine neue, zukunftsweisende Grundlage. Ziel war eine adäquate kunsthistorische Kontextualisierung des Werkes von Werner Tübke als einer international herausragenden Leistung figurativer Kunst der Gegenwart, die im Spannungsfeld von altmeisterlichem ›Manierismus‹ und kultivierter ›Postmoderne‹ weit über den kunstgeographischen Rahmen sogenannter ›DDR-Kunst‹ hinausgreift und europäische, wenn nicht mondiale Bedeutung gewinnt.

Inzwischen hat sich der Sammlungsbestand trotz begrenzter Budgets entschieden vervielfacht, wobei Werner Tübke mit mehr als 450 Werken den größten Einzelanteil eines Künstlers ausmacht. Damit verwahrt das Panorama Museum heute eines der weltweit größten Konvolute des Malers in einer öffentlichen Sammlung, dessen Umfang etwa dem des Bildermuseums in Leipzig entspricht. Da das unmittelbare künstlerische Umfeld Werner Tübkes gleichfalls von besonderem Interesse ist, bildet die sogenannte ›Leipziger Schule‹ in ihrer speziell manieristischen Ausprägung einen übergreifenden Schwerpunkt, deren führenden Vertretern stets gesondertes Augenmerk gilt. Nahezu ein Drittel der Künstler in der knapp 200 Werke umfassenden Zusammenschau ist folgerichtig dieser Hauptströmung der ›Leipziger Schule‹ zuzurechnen, wobei derartige kunsthistorische ›Schul-Begriffe‹ nicht einfach zu fassen, zur Bestimmung spezifischer Entwicklungen durchaus jedoch hilfreich sind. Das gilt auch für vergleichbare Phänomene wie die ›Wiener Schule‹, die ›Prager Schule‹, die ›Hložník-Schule‹ in Bratislava oder die ›Schule visionärer Graphik-Kunst in Frankreich‹, die in diesem Zusammenhang gleichfalls von Belang sind. Dabei ist stets zu bedenken, dass derartige ›Schulen‹ zwar häufig mit einflussreichen Akademien oder Werkstätten und führenden Meistern verbunden sind, sich aber keineswegs darin erschöpfen.

Dem kunsthistorischen Ansatz des Konzeptes folgend ist die Sammlungs- und Ausstellungstätigkeit des Museums grundsätzlich international angelegt, wobei der Kulturraum Europas als Ganzes von Interesse ist. Die inzwischen nicht weniger als einhundert Sonderschauen, die seit 1992 vom Panorama Museum veranstaltet wurden, spiegeln sich entsprechend in der Sammlung, die figurative Kunst der Gegenwart aus ganz Europa vereint – meisterlich in der Ausführung, humanistisch im Anliegen, welthaltig in ihrem Gehalt.

Erstmals wird nun eine repräsentative Auswahl aus dem über ein halbes Jahrhundert gewachsenen Bestand des Museums gezeigt, die die Programmatik des Hauses sichtbar macht. In sieben Kapiteln werden drei Generationen der ›Leipziger Schule‹ im Kontext visionärer Graphik aus Frankreich, imaginativer Kunst aus Prag und der Slowakei und Phantastischem vor allem aus Deutschland und Österreich präsentiert, ergänzt durch Exempel metaphysischer Gegenständlichkeit vornehmlich aus Italien, Werke eines romantischen Realismus unterschiedlichster Provenienz und Zeugnisse strukturaler Poetik aus diversen Ländern des ganzen Kontinents. Den bestimmenden Deutungshorizont dieser Zusammenschau bilden dabei ›Mensch‹ und ›Welt‹ in ihrem komplexen Verbund – fundamentale Seinskategorien, die figurativer Kunst von Rang unabdingbar eingeschrieben sind.

Gerd Lindner

Zur Ausstellung, die vom Freistaat Thüringen und der Sparkassen-Museumsstiftung für den Kyffhäuserkreis gefördert wird, erscheint ein Katalog mit ca. 200 Abbildungen und Texten von Gerd Lindner.